明代方瑞生在墨海中论及好墨的标准为：“黝如漆，轻如云，清如水，浑如岚。”具有“香如捷好之体”，“光如玄妻之”。

　　顾邻初的论墨也论及选墨的要求为：“色黑如漆，光明可鉴，质极轻清，具有自然之馨，才能入纸不沁散，笔不阻滞，暑天胶性不润，寒天胶性不介。”

　　从以上的理论中我们可以得到启示，选墨应从色、胶、质等几个方面来鉴定。先要色黑如漆，墨仅仅黑是不够的，且要有光泽。“紫光为上，黑光次之，青光又次之。”

　　明代陈继儒妮古录论定墨的质量还要看胶的配比。墨胶过重，行笔便阻滞不畅；胶量过轻，着墨不固，装裱时着水即渗化。此外，墨的质地细腻与否也是重要的方面，墨质细，书画时墨韵才能充分地显示出来。

　　有了选墨的标准，那就容易多了，凭着张天元那双眼睛，绝对不会选错的。

　　本来还打算挑一挑砚台和纸呢，正好杜老板已经将其余的东西都选好了，张天元也觉得有些累了，便直接让杜老板帮自己选择砚台和纸。

　　杜老板吩咐自己的伙计帮张天元将其余东西先打包装好，然后问道：“砚台被古人誉为文房四宝之。我们这里有最著名的是东广肇庆的端砚、安州的歙砚、东山鲁砚、西江龙尾砚、晋州澄泥砚，不知道张董事长需要哪样的？”

　　“砚台怎么个讲究法？”张天元问道。

　　杜老板回答道：“砚台的讲究的是：质细地腻、润泽净纯、晶莹平滑、纹理色秀、易墨而不吸水。有的有乳，有的有眼，有的有带，有的有星，大约产于有山近水之地为佳。如端砚之出于斧柯，浴在江渭端溪之渚坑中。石佳还须工精，砚台的雕工制作早已形成了一门艺术，从取石、就料、开型、出槽、磨平。雕花等都可运其匠心。有的精品砚已不实用，以其名贵只能作古董观赏、珍藏，而舍不得濡水墨了。砚的名贵，有以石质贵者，有以制作贵者，有以名人用而贵者等等。”

　　“我呢就一个意见，要好用。实用，漂不漂亮倒在其次，毕竟我是买来用的，而不是欣赏的。”张天元想了想道。

　　“好嘞，这个没问题了，那纸呢？”

　　“纸我更不懂了。这要麻烦杜老板了，我需要的纸，一部分用来写字，另外一部分则用来绘画，你替我选吧。”张天元以前写字、作画，用的材料那都是现成的，所以他自己其实并不懂这些。

　　“在书法界一直有安宣。湖笔之说，顾名思义，就是安州的宣纸南湖的笔，但是具体到实际书作当中，就因字体而异了，一般钢筋有力的字需用软笔如羊毫，飘逸灵动的字体用硬笔如狼毫。至于宣纸吗，有生宣。熟宣，半生不熟的宣纸，区别在于吸水性上，一般安静的字选用吸水一般的宣纸，活

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